《嘉年华》观影感

它上映当口正巧赶上现实中三色幼儿园的事件，让人五味杂陈，现实的悲剧和焦虑映射进故事，交织成一种难以名状的情绪。这故事里的众多指向都点到为止，权势的勾结，懦弱的父母，破碎的家庭，舆论的操纵，等等这一切都可以选其一或者全部向更深层推进，只是不知道这种停留是不得已，还是自觉的艺术考量。

对于我而言，《嘉年华》带来的情感上的冲击并没有《素媛》带来的那么大，但更多的是思考。《素媛》是从父母的视角来开展，直观地向我们表现了儿童被性侵之后的维权艰辛和家庭的创伤。《嘉年华》则是从亲历者小文和目击者小米的视角展开。

我看到的是在受侵害之后，母亲的歇斯底里，警察的不在意，医生的多次检查种种给小文蒙上一层又一层的阴影，这才是二次伤害，使小文越发眉眼低垂。她在父亲得知事件后逃跑或许也是因为她害怕父亲也像母亲一样。她所受的伤害哪里又仅仅是性侵本身带来的呢？

当我看到张新新的父母来劝小文的父亲放弃上诉时，我感觉是有几分荒唐的，作为受害人的父母来为加害者做代言人。但是听他说的我居然觉得是有道理的，放弃诉讼我们得到的会更多。

“可是，道义呢？”这永远不是得失问题。

看到这里的时候我在想如果是我呢，我的父母会怎样呢？但是想不出来，如最后沈奕斐老师所说“设身处地太难”。

小米反映的则是另一种人，她从家里逃出来，发生过什么我们不得而知。她努力的想要改变自己的生活，想要有个身份证，然而最后却失去了工作，失去了努力得来的一切。她最后离开也许最后也不过是在另一个城市的底层挣扎。

这部电影早已不是局限于性侵，它铺展开去，莉莉、建哥这些人的背后也许都有一个故事。儿童性侵的题材难得被处理地如此克制，全部情绪被堆在胸口。摄像机紧紧对准女孩视角，男性几乎完全处于反面。导演构建建筑与影像的关系也颇具功力，大喇叭呐喊那场戏可以算全片的高光时刻。梦露像终将坍塌，世界不过是一场肮脏的嘉年华。

电影只是向我们展示了这个时代所欠缺的，能不能改正也是需要我们来做的，电影改变不了什么，能改变的只有我们。