《采薇》之雅

末章小雅与《采薇》的大雅

《采薇》之句:“思我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”流传千古，人民每每提起《采薇》大多首先想到的便是这样的一句看似平淡，实则浓墨重彩的一则。

任何一句诗词的大雅，往往需要借助的是前面几句，甚至是一整首诗的铺垫与渲染。正所谓抑扬顿挫。如果说这句诗算得上是小雅的话，那么整首诗则是大雅中的大雅。

在讨论末章之美前，我们首先要了解、明确的是，《采薇》这首诗，是一首戎卒返乡诗。戎是指兵戎相见的戎，而卒，毫无疑问指的是士兵。而提起卸甲归田的士兵，我们会想起什么？自然是羁旅愁思，自然是对战争的无情控诉，自然是对家乡、对故人的无比怀念与眷念。

一．《采薇》的全诗为末章奠定了感情的基调

从一开始，《采薇》从根本上为末章之句奠定了一种凄凉的笔调，它在无时无刻的提醒人们，这是一首返乡诗，很难会有人第一眼将返乡诗定义为欢脱的基调，除非是唐朝大诗人杜甫的返乡诗（但即使是杜甫的返乡诗，也是若隐若现带着羁旅之苦）。这种难以抑制的悲怆被人们积蓄着，在末章时的“往”与“来”的今昔对比中达到巅峰，最后被人们喷发出来。

试想一下，假如说从一开始，这首《采薇》就渲染着一种归乡的喜悦在末章时突如其来的哀伤，只会让读者感觉不知所措，而不是那种强烈的同情或共鸣。

二．《采薇》本身的语言带有极强的层次与对比，并非只存在于末章。末章可以说《采薇》全文的一种自身升华。

“思我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”末章之句的叠词与反复的使用堪称绝妙，中国人是同情悲悯，而艳羡欢乐的，当过去与现在形成一种鲜明而极具冲击力的反差时，人们往往会第一时间产生一种与生俱来的同情，这种同情与幸灾乐祸是截然不同的概念，可以说人们在对这种事物产生同情的时候，心里也会不约而同的分泌出恐惧，害怕这种不幸的遭遇会降临在自己的身上，或者说人们往往会将自己设身处地的防止于这样的时空之中。《采薇》的末章，“杨柳”是春日的景象，想起柳树，人们会想起风和日丽的春日，或者会想起居家春游踏青的美好时光，而提起飘雪的冬日，除去爱堆雪人和打雪仗的小朋友外，人们会想到的是看不见尽头的寒冷与无助。“依依的杨柳”与“雪花纷飞的冬日”从视觉与环境上已经产生及其强烈的反差与对比。让人直呼心痛。

实际上，《采薇》的全文，几乎是聚集了类似的手法。“薇亦作止、薇亦柔止、薇亦刚止、维常之华。”这几个词语节选自《采薇》前四句，是一种非常典型的层层递进与对比。“薇菜长大了、薇菜发芽了、薇菜变老了、棠棣花开的格外的茂盛。”

《采薇》前四句的这种文字功底也堪称绝妙，它将主人公的心路历程或者说是漂泊岁月用薇菜做了比喻。薇菜刚刚种下，我没有回家；薇菜发芽了，我没有回家；薇菜都老了，我还是没有回家；你看旁边那棠棣花开的多美、多么茂盛，可是这不是我家乡的花啊。

辽宁师范大学的冯凯老师在《论《诗经·采薇》意境的构造方》中也提到：“薇”是《诗经·采薇》中比较具有代表性的意象之一。“采薇采薇，薇亦作止。采薇采薇，薇亦柔止。采薇采薇，薇亦刚止。”该诗首章以“薇”起兴，通过重叠复沓的方式写薇菜的生长变化，以此来说明战事持续时间之久。

棠棣花与薇菜可以说是两种截然不同的植物，文中将两种作物放置在一起，是将卑微高贵放置在一起，士兵可以说低微的，由年轻战争到老，就好像《十五从军征》一般额度夸张与悲哀一般。

末章只是用了一种更为明显的对比与反差，让人们拥有更为直观而易懂的感受。因为普通人更多的是知晓“杨柳”与“冬日的寒冷”，对“薇菜”和“棠棣花”是并不敏感的。

总而言之，末章之所以流传千古，得益于它自身的情景交融，那种通俗易懂大概是真正意义上引起了人们的共鸣吧。然而任何部分的构成一定有或多或多得益于整体，将整体与部分放置于一处比较与思考，我们往往会得到更多的思考。