《奥德赛》对公路片的影响
在这学期的外国文化概论课中,我印象最深刻的便是古希腊时期的代表作品《荷马史诗》,又称为“英雄史诗”,它分为《伊里亚特》和《奥德赛》两个部分。《伊里亚特》以特洛伊战争为背景,主要描写的是主人公阿基琉斯,而在《奥德赛》中,则是以特洛伊战争中献上木马计的奥德赛为主人公。主要描述奥德赛在特洛伊战争后海上漂流了十年终回到家乡与妻子团圆的故事。《奥德赛》以倒叙的手法描述了主人公十年来海上漂泊的艰辛,但另一方面,我们从他与惊涛骇浪或妖魔鬼怪的搏斗中,可以看到他的勇敢、机智、坚强。《奥德赛》是西方文学的奠基之作,不仅仅在于它作为一部史诗的历史价值,它还诞生出一个永恒的母题――漂泊、寻找家园以及自我身份的确认。“漂泊”和“寻找家园”就是指奥德赛为回到家乡十年的海上冒险,“身份的确认”是指《奥德赛》最后,奥德赛由于脚上的疤痕而被女仆认出,从而他的妻子和家人才得以确认眼前衣衫褴褛之人为奥德赛,最后一家人终于团聚。那么由这个母题衍生到后世,在电影方面就诞生出“公路片”,就是以一段旅程为背景,完成人物思想的变化和性格的塑造,而其中最出名的一部便是《末路狂花》。这部电影转变了公路电影一直以男性角色为主导的局面,主人公是两位女性。在之前的电影中,为了展现旅途冒险的紧张气氛,大多都是男人之间的哥们儿一样的友情才能表现出来。影片描述的是有些洒脱的路易斯和典型的家庭主妇塞尔玛,在本是一次愉快的旅行中,由于哈伦的出言不逊,导致塞尔玛盛怒之下开枪打死了他,这场旅途的意义便开始转变了。刚开始我以为这部电影主要是以路易斯为主要的叙述对象,但后来我发现,表面上看这是一场有些男子气概的路易斯对男权社会的复仇,实则是塞尔玛的一场思想的转变。塞尔玛就是典型的家庭主妇,依靠丈夫生活却并不快乐,孤独无聊。她从优雅的套装到后来的和路易斯一样的牛仔裤加T恤,熟练地举起枪支保护自己,她已从一个麻木生活的主妇到一个大胆无畏的逃犯,并且,还支撑着一向坚强的路易斯。塞尔玛的成功转变是被逼的,由于周围环境的男性角色总是令人失望,从导火索哈伦,到后来的油罐车司机,还有彻头彻尾的骗子牛仔,两个人都发生了性格的巨大转变,开始肆意对抗,抢劫,对那些曾经骚扰过她们的人复仇。在那一路的风沙四起下,两朵末路狂花,呈现的是一段疯狂的公路狂欢,悲剧之后却让我们热血沸腾,感怀这她们的友谊和对自由的追寻。
另一部电影是《杀死比尔》,这是我很喜欢的一部电影,也因此而崇拜昆汀。《杀死比尔》是主人公“新娘”对比尔的一场复仇之旅。电影采用插叙的手法,让观众跟随新娘的一步步明白她为什么杀比尔以及事情的真相。这部电影并没有很典型的公路片的风格,但是,它也是通过“新娘”的视角,一个又一个地点的转换,来逐渐完成她的复仇旅途。从第一个复仇对象“维尼塔”到“石井尾莲”,在第二部中继续复仇的“巴德”到“艾尔”,最后,终于和比尔见面。新娘一直认为比尔杀掉了自己的女儿,而这些同门杀手也是毁掉自己婚礼的罪魁祸首。但最后当新娘和比尔见面后,新娘见到了一直以来由比尔扶养长大的女儿,女儿没有死去,并且当初比尔毁掉新娘婚礼的原因是认为新娘背叛了自己。真想大白后,比尔作为新娘复仇之旅的最后一站,也被新娘杀掉。电影最后新娘在厕所流泪的场景令人印象深刻,因为这眼泪是复杂的。这其中有经历这么多磨难后她完成了她的复仇,但复仇对象有她最爱的男人,她内心的痛苦。最后,是她的女儿让她改变了,让她认识到人生的意义,她的生命由女儿而得到救赎。
除开电影,当看到《奥德赛》是航海小说鼻祖,沿途冒险不断,我便想到了《海贼王》。它是日本动漫的代表之一,也是我最喜爱的动漫之一。《海贼王》很明显的就是“动漫版的公路片”,以主人公在大海上的冒险之旅展开。但和《奥德赛》相反的是,奥德赛启航回家时是有一船人的,最后人越来越少,而《海贼王》是加入他们的人员越来越多。并且,在《海贼王》中也有巨人一族,也有凶残的敌人和狡猾的对手,而路飞一行人总是能以他们的能力对抗这一切。此外,《海贼王》的“公路片”的特点体现在哪儿呢?首先这场旅途就是以路飞要做海贼王为起点,他集结了一堆很好的伙伴,拥有自己的船只,在海洋上寻找下一个目的地,不同的岛屿会有不同的考验,但是不管怎么样,路飞及其伙伴团结一致战胜了这些苦难,离他的目标越来越近。我不确定路飞能不能当上海贼王,完成他最初的这趟旅行的目标。但是,这不仅仅是一次冒险一次旅程,路飞初出茅庐之时和他当下一对比,他的变化是巨大的,他的能力更加强大,知道他的人也越来越多,更重要的是,他结识了一群一生的挚友,游历了大半的海洋,他已不再莽撞无知,他成长了。他实现了自我的变化,体验了许多,而这就是这趟旅途的意义。
总之,《奥德赛》作为西方文学的奠基之作,和《吉尔加美什史诗》、《伊里亚特》是现存最古老的西方文学作品,它的价值远不止于此。而我也只是将其中一个母题和我喜欢的影视作品结合,不过也可以清楚地看到《奥德赛》等作品对我们后世的影响是巨大的。