逃荒背后的家国之殇 逃荒背后的家国之殇 ——观《1942》有感

题记:作为千年农耕古国的中国，从古至今，这神州大地上便不太平，时常掀起各种灭人杀畜的大灾难，譬震怒雷电和肆虐洪水，鼠疫蝗灾和大旱三年，黎庶颗粒无收，家乡苍黄一片，于是逃荒——即逃离自己家园数月以维持生命，在荒年结束后再回去的悲怆母题应运而生，和永远满怀希望的民族内核。

冯小刚导演的镜头与他本人的钢炮性子很像，运镜快且多用短镜，黑幕频繁切换，极给人压迫紧张感。《1942》开篇极尽冷暗色系之极致，玄色的天地，褚黄的土壤，浓郁方言的语音，单刀直入般告知观者，这是战乱中的河南一处地主家。张国立老师饰演的东家老范勤恳细心，小心翼翼，深夜也不忘去屯粮仓库视察，却撞破长工瞎鹿媳妇花枝正与自己儿子纠缠。这种直接而泼辣的情欲表现方式总使我想起陕北的白鹿原，这大抵是农村根派最血性的同源。插曲里花枝的话带出了背景，饿。饥饿感已经凌霸底层的大部分，所以立刻地，老范寨子外面围了匪。匪们也饿，眼睛和大刀长枪一样泛着绿光。一番激战后，老范败了，被迫打开屯粮所与匪享食。儿子鲁莽的血性使他集合青壮们，以食物为珥，诱使他们大战匪帮。而精明的老范老早派出去找县兵的伙计，因为窥见成群日本军队而回去报信，老范喜出望外的一句:“兵来啦？”彻底挑破火药味的现场。登时，杀声四起，殷红的血淋满黄土；所有人，心怀鬼胎，抢粮抢肉，点火杀人，殷红的火映满黄土。

白日来临，老范看着在混战中失去的儿子和房子，喃喃道，自己竟也要逃荒了。

镜头一转，已是河南省政府内，有人向最高长官李培基报告着河南灾情的最新情况，导致的是数十大户被抢。多精妙的转场!政府与民间的两条线开始链接起来。而后面，李培基见到正在河南打仗的蒋鼎文，前者急于请求免去本省粮税，后者急着征收军粮，至此，家国之间的矛盾也链接起来。无数的小家因战乱和饥荒破碎哀泣，唯一的国家也因战乱和饥荒在对日作战中举步维艰，存亡一瞬。家国之殇，由是浮现。

影片很长，其后也是以叙述家国两线来推进发展。两个多小时中，不仅直观甚至过度地展现当时的人间炼狱形象——气悬一线的老媪，抢食尸首的野狗，遭遇炸弹后四溅的残肢……轻易地描述这些并不容易，直面影片中的场景更是令人泪落。可是绝望永远不能成为华夏脊梁，人性的光辉永不熄灭。从来重男轻女的老妇人，在儿子想卖掉女儿换粮食给自己煮一碗热粥时，拼尽全力支撑病躯，冲儿子哭喊着:“你敢卖她我就马上吊死!”西装革履的美国记者白修得，冒着死的风险，来到三千万逃荒一线中，拍下野狗啃尸的惨烈场面，他已经不顾涉不涉及他国内政，他想做的只是唤醒被国民党政府上下蒙蔽的蒋介石!于硝烟里幸存的神父小安，望着方才奋不顾身扑过来救自己的乡亲的尸首，潸然泪下……这些泪目的场面可贵在人性的光辉可能被埋葬，但永远无法被毁灭。

老范一家，从开始安坐马车，满载粮食钱财，全家衣冠靓丽，到所有钱财被溃败的兵甲强抢一空，再到怀孕的儿媳拼死产下小孙孙，媳妇冻死，女儿不堪饥饿折磨请求将她卖掉……然而，最高潮的是，失去所有亲人的老范紧紧怀抱着襁褓里的婴孩，费劲全力躲避从河南与陕西的边境线射来的子弹，却赫然发现孙儿已经被自己憋死。命运嘲弄，黑色幽默；近在咫尺的是全家人梦寐以求的陕西，触不可及的是孑然一身孤家寡人到达的陕西。酸辛惨烈，不忍卒读。我业已无力再描绘那惨痛的老范全家的命运，只是，当万念俱灰的老范拖着遍体鳞伤的灵和肉，原路返回河南时，他遇见了一个同样失去一切的小女孩，两个人手牵手缓缓走向初生之日的瞬间，作者和导演已经给了他们最大的安慰。

愿世间再无这等惨象。