艺术的批判现实主义——读 《带阁楼的房子》

艺术的批判现实主义——读《带阁楼的房子》

契柯夫是19世纪俄国著名的批判现实主义作家，俄罗斯杰出作曲家肖斯塔科维奇对契诃夫说:“契柯夫的一生是纯洁和朴实的典型。”而《带阁楼的房子》是最能体现契柯夫纯洁与朴实精神，同是也最能体现“契柯夫抒情情调”的作品，这部作品里所展现的独特的“契柯夫独特的艺术性的“批评现实主义”，本文将从《带阁楼的房子》入手，来探讨里面体现的艺术性的“批判现实主义”.

19世纪后期欧美文学出现了一种“复杂”的境况，流派繁多，思想各异，且各流派间相互影响作用，思想之间相互碰撞，共同发展.批判现实主义文学在19世纪后期的西方文坛，是占主导地位的文学流派，涌现出一大批优秀的批判现实主义作家，他们植根于以人性论为基础的人道主义，深刻的揭露社会黑暗腐朽，着力于暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶.而契柯夫以一种抒情艺术的方式来表达他所理解的“批判现实主义”，这在很大程度上为我们展现了其作品中艺术性与文学性的统一.

小说的结尾同样以一种艺术性来给人以精美绝伦的具有田园牧歌史诗般的感观印象，如同是一种以一幕幕的影片翻滚来回忆这这一切虚与实的景，里面夹杂着淡淡而又浓烈的感伤：这是一种无法预言的忧伤，却又给人以强烈的哀伤情感.

《带阁楼的房子》里，向我们展示了“我”作为一个风景画画家与邻居一家人相处了解过程中发生的一些故事.这是一个普通的故事，同时又被称为“艺术家的故事”，“我”是一个风景画家，他的生活原型是俄罗斯巡回画派画家列维坦。列维坦的风景油画优美抒情而又压抑哀怨---一种浓浓的宗教情结,与他的性格及生活的坎坷有关。在文章一开始，契柯夫就为我们描绘了一幅唯美的乡村风景图：“这时太阳已经落山，黄昏的阴影在扬花的黑麦地里延伸开去。两行又高又密的老云杉，像两面连绵不断的墙，营造出一条幽暗而美丽的林荫道。”在这话里，出现的景与色相融合，时间空间的转换绝妙的让我们似乎看到一幅“印象派”的风景油画.优美而又悲凉，美丽却又压抑.而后契柯夫继续讲述看到的风景，融情于景，情景交融，艺术性的让我们想象到这些画面.这是本篇小说里关于环境描写中体现的“艺术性”.

在《带阁楼的房子》里，作者刻画了几个典型的人物形象，而且深刻的表现了自己的人生观，价值观，世界观以及爱情观，这些观念借作者之手让我们看到碰撞在一起的观念，进而启发自我的思考.

“我对此有十分明确的看法。’我回答说，但她用报纸挡住我的视线，似乎不愿听我的。‘依我看，医务所、学校、图书馆、药房等等，在现有的条件下只有利于奴役。人民被一条巨大的锁链捆住了手脚，而您不去析断这条锁链，反而给它增加许多新的环节－－这就是我的看法。’

她抬头看我一眼，嘲讽地一笑。我继续说下去，竭力抓住我的主要思想.

…”

这是小说高潮中最为精彩的一次辩论，而后在展现精彩的辩论时，契科夫为我们展示了一种自我矛盾体的自我辩论，地主庄园的小姐莉达年轻貌美，有着为社会办事的一腔热忱，但是所办的是一些对“小事”的改革，而对于严重的社会问题却不感兴趣。这种“小事论”在八九十年代的俄国曾风行一时，它在革命形势日益临近的年代显然非常有害。契诃夫清楚地看到了这一点，所以他通过小说中的一位画家之口，驳斥了“小事论”者莉达：“依我看来，什么医疗所啦、学校啦、图书馆啦、药房啦，在现有条件下，是仅仅为奴役服务的。人民给一条大链子缚住；您呢，不砍掉那条链子，反倒替它添上新的环节。”然而，这种矛盾的思想我们无法理解，但是我们知道它是对的.

列维坦的精神世界一直处于对立和抗争的状态，直至走向分裂。作者在小说里从艺术家与莉达的那次激烈辩论来看，作者以一个压抑年轻的艺术家的口吻来表达自己的思想，就是不愿意为任何一种阶级服务，不同于“小改良主义”的丽达，也不愿成为奢淫的贵族，这在当时是被他人难以理解的思想，也正因为无人理解这种思想，使得这位画家压抑郁闷的原因.

契诃夫是一位真正的艺术家。列夫·托尔斯泰给了这位艺术家高的评价，称他是“无与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，契诃夫，远比我为高明！”从《带阁楼的房子》里，我们看到了一个“艺术与文学”思想结合的契柯夫，而这种深刻的艺术性，是他不同于同时期其他批判现实主义作家的闪光之处，值得我们去认真研究学习.