真人秀《花儿与少年第二季》节目分析

《花儿与少年第二季》是湖南卫视推出的大型明星姐弟自助远行真人秀节目，节目共11期。第二季节目七位固定成员是毛阿敏、许晴、宁静、陈意涵、郑爽、井柏然、杨洋。

该节目由“花少姐弟团”展开一场前往英国、土耳其、阿联酋的没有经纪人、不准带助理、每天生活费有限的限制下，在人生地不熟，甚至语言都根本不通的国度，完成一段异域的背包奇妙之旅。

在节目播出以后，节目中的参与者和节目中提出的话题也纷纷抢占了微博等社交软件的头条。于是，现在我们就来分析一下真人秀《花儿与少年》。首先，第二季的节目形式相比于第一季有一些新的变化，节目增加了更多旅行中的人文、历史、文化的东西，并且第二季在有了第一季的经验的情况下，拍摄的手法与制作的程序等更加成熟，因此我选择对第二季的节目内容进行分析。

内容摘要

真人秀，是将真实与虚构融合在一起的形态，真人秀与纪录片、肥皂剧、游戏节目的区别，在于真人秀是记录真人、真事的，但所有事件所发生的前提条件——情境是虚拟的，在真人秀摄影中，参与真人秀人物的行动会受到一些因素干扰；真人秀没有固定剧本，也没有职业表演和角色扮演；真人秀既保留了游戏节目的一些竞技元素，但却突出了参与者本身。真人秀是较纪录片、肥皂剧、游戏节目这三种节目形式更加综合的电视节目。

真人秀的主体即故事的主体是参与者，参与者必须是真实的人，但这里的“真实的人”并不是所有的人或随便找些人都可以。①他们必须要有一定的代表性。身份、经历、家庭、职业等方面要能引起观众的关注和兴趣；②参与者之间需要有戏剧性的人物关系，参与者之间因为性别、职业、地域、性格、年龄和价值观等方面的差异而容易产生冲突或矛盾；③节目的参与者需要承担戏剧性的功能。

在真人秀中，故事的悬念就是真人秀节目的叙事动力；竞争关系就是真人秀节目的叙事动力和叙事情节；淘汰与选拔主要是体现戏剧性命运的过程；时空性体现的是规定情景的作用；现场性保证了真人秀节目的真实记录；艺术加工的作用就是对故事情节进行情绪的渲染、强化体验。

关键词：真人秀七个组成元素节目定位制作方法真人秀中的访谈节目定位节目制作

真人秀，是将真实与虚构融合在一起的形态，真人秀与纪录片、肥皂剧、游戏节目的区别，在于真人秀是记录真人、真事的，但所有事件所发生的前提条件——情境是虚拟的，在真人秀摄影中，参与真人秀人物的行动会受到一些因素干扰；真人秀没有固定剧本，也没有职业表演和角色扮演；真人秀既保留了游戏节目的一些竞技元素，但却突出了参与者本身。真人秀是较纪录片、肥皂剧、游戏节目这三种节目形式更加综合的电视节目。

一、从真人秀的七个组成元素①分析

（一）参与者

真人秀的主体即故事的主体是参与者，参与者必须是真实的人，但这里的“真实的人”并不是所有的人或随便找些人都可以。

①他们必须要有一定的代表性。身份、经历、家庭、职业等方面要能引起观众的关注和兴趣；

例如《花儿与少年第二季》中的人员搭配：有年龄大点的歌手身份、会砍价、会做饭、会问路的多功能贤惠大姐——毛阿敏；有美了半辈子许晴不仅有着少女般的容颜，还有着一颗粉红“少女心”的任性公主——许晴；有一身时装在身，行走如风、“高高在上”、口无遮拦、神经大条，率性直接的女王——宁静；有爱倒立爱爱运动穿男装，总是默默付出，乐观活泼可爱的暖心厨娘——陈意涵；有细心、组织能力出色、丝毫不顾形象的豪爽和偶像包袱为零但是略微玻璃心的娇小导游——郑爽；有和每一个成员相处融洽的井柏然，贴上了暖心、贴心、万能、绅士等优质标签的乐观男子汉——井柏然；有做事一丝不苟，凡事都要追求完美、话不多，但他总是默默地帮助大家，体力不凡，乐观开朗的团队小太阳——杨洋。

他们的年龄、身份、性格等不同，而且是不同类型人的代表，毛阿敏的作品《同一首歌》作为中央电视台的综艺节目《同一首歌》被广泛传唱因此享誉海内外；许晴因为出演《边走边唱》、《皇城根儿》等电视剧所以被70后、80后熟知；宁静因为出演《黄河绝恋》、《惊涛骇浪》、《红河谷》等被广大70后观众喜爱；陈意涵因为在《痞子英雄》系列和综艺中的女汉子表现被年轻观众喜欢；郑爽因为在《一起来看流星雨》中的清纯形象而被誉为四大花旦；井柏然因为《相爱穿梭千年》在沉寂几年后蓄势爆发；杨洋也在《新红楼梦》后第一次以现代妆容的形象出现在大众的视线中。他们作为参与者就很有代表性，可以对应不同的年龄层，满足不同年龄的观众的喜好，因此很能够引起观众的兴趣。

②参与者之间需要有戏剧性的人物关系，参与者之间因为性别、职业、地域、性格、年龄和价值观等方面的差异而容易产生冲突或矛盾；

例如《花儿与少年第二季》中的七个参与者：毛阿敏和许晴是多年的好友，郑爽和井柏然因为拍摄《相爱穿梭千年》而成为观众心目中的couple，而陈意涵和杨洋在节目中的默契配合，也被观众笑称为最搭的姐弟组合，许晴与大家的性格冲突还有郑爽与杨洋的误解也成为节目中的戏剧化成分。

而且由于他们几个人之间的身份、年龄、性格等的差异，决定了他们在处理人际关系上、参与者之间的矛盾处理等方面必然有一定的戏剧性关系。这些情节难免会引起观众的好奇。

③节目的参与者需要承担戏剧性的功能。

正如同参与者是节目中产生故事的主体，明星真人秀就是粉丝“窥探”明星生活的一种途径，因此节目的亮点便是参与者之间的各种矛盾与粉红事件，也就是说节目的参与者就是提供节目看点，节目戏剧性看点的功能。就如同《花儿与少年第二季》中，首先是宁静与郑爽的性格冲突产生的矛盾，然后就是后来许晴与大家的矛盾，这两个矛盾也是故事发展的一个牵引线。

（二）悬念

在真人秀中，故事的悬念就是真人秀节目的叙事动力。

在节目第一集开始，导演向参与的明星们采用的是电话通知的形式，并且一直强调这是一个“疯狂”的旅行，因此在节目的一开始便给了观众一个这样的既有影响，并且在同时不同切换明星们当得知这个消息时候的惊讶表情来加深观众这个真人秀的“疯狂”影响，使观众对节目内容更加好奇，也增设了故事悬念，观众也将带着“这是一个怎样的疯狂节目？”的好奇开始观看。节目也以揭示“节目如何疯狂”来进行推进。在节目中对导游人选的告知也是采用的这样的处理，给人留下了悬念。在每一集最后的下集预告中，导演也是选取最具戏剧性、冲突最大的情节向观众预告，制造悬念，使观众对接下来发生的故事更加好奇，吸引观众继续观看节目。例如在第一集的最后有一个彩蛋，是对井柏然进行的单独采访，当井柏然对郑爽当选导游而幸灾乐祸之后，节目的字幕便出来了“你忘了花少的导游是轮换的么？”的字样，给观众留下了下一个轮换的导游是谁的悬念，同时也为后来井柏然成为轮班导游做了铺垫。

（三）竞争

在真人秀中，故事中的竞争关系就是真人秀节目的叙事动力和叙事情节。真人秀有目标，目标完成过程就有悬念，那么这个完成的过程就是情节，可以说悬念是推动情节发展的动力，算是吸引观众看的亮点。

在《花儿与少年第二季》的第二集中，导演为参与的明星安排了一个“寻找肖恩羊”的活动，在节目中参与者的目标就是寻找到每个人自行抽取的肖恩羊并且与它拍照，在这个过程中寻找肖恩羊就是参与者的目标，第二集的前半部分的叙事就是以这个为目标、以这个过程为线索地开展的。安排的这个“寻找肖恩羊”的竞争环节推动了故事情节发展，给节目中部的宁静发火的矛盾冲突做了铺垫，也算是节目的一个亮点。

（四）淘汰与选拔

在真人秀中，淘汰与选拔主要是体现戏剧性命运的过程。有比赛就有胜与败，胜利和失败就是戏剧性的变化，可以说几乎有竞争性娱乐行为中都有戏剧性命运，电视真人秀也同样如此。但本部真人秀在淘汰与选拔的部分强调不多，体现也不明显，所以关于这一点就不加赘述。

（五）时空性

在真人秀中，时空性体现的是规定情景的作用。真人秀有规定的情景，即时间的规定性和空间的封闭性。环境主要包括两种类型：室内的环境和室外环境。室内往往有摄像机会全程记录和跟拍。室外一般选择比较原始或奇观的地区。

例如在《花儿与少年第二季》中，节目组选取的地点分别是：英国的伦敦、剑桥、利物浦、凯西克、爱丁堡；土耳其的伊斯坦布尔、费特希耶、卡帕多西亚；阿联酋的迪拜。每一个城市都有它独自的特色与惊喜，例如伦敦的繁华、剑桥的宁静傲娇、利物浦的文艺等，全程多个机位拍摄也使每一个明星的形象都更加立体。

（六）现场性

真人秀节目中最大的特点就是真实性，即通过借助各种仪器设备全方位无间断地拍摄人物的一举一动，也就是说真人秀节目能真实地记录现场发生的一切。

例如在《花儿与少年第二季》中，节目也是通过一边拍摄一边制作的方法，即时制作，使节目播出的时候都保持新鲜、真实的状态，很好地体现了真人秀节目的真实性、现场性。

（七）艺术加工

真人秀的核心虽然注重“真”，但它不同于纪录片，它不是对人物、场景、过程的照相式的真实再现，它毕竟是一种艺术形式，它具有一种观赏性，必须经过艺术加工，艺术加工的作用就是对故事情节进行情绪的渲染、强化体验。不加工就不可能体现真人秀中的“秀”字。

例如在《花儿与少年第二季》中，“艺术加工”更多地体现了“虚构”的“秀”的特点，根据上述概念界定，电视真人秀节目可被视为由传媒制造的“媒介事件”。就像新闻无法做到绝对的真实一样，真人秀节目也只能做到在不同程度上接近真实。在节目中，导演在剪辑制作的时候会将节目中的矛盾给更加突出地体现出来，剪辑出来，事件本身是真实地，但是在制作时却将这些矛盾突出，使矛盾扩大，使节目更好看，更剧戏剧性。

二、从节目的定位方面分析

《花儿与少年第二季》定位于选择“人文”，注重出行目的，在地域风情方面下功夫。透过镜头展现不同性格嘉宾之间沟通与互动的同时，将人文风情放大，将发扬地域文化作为重点之一。通过细致实用的旅行攻略，感受旅行的本质和真人秀的独特魅力，开启一场说走就走的疯狂旅行。

该节目由“花少姐弟团”展开一场前往英国、土耳其、阿联酋的没有经纪人、不准带助理、每天生活费有限的限制下，在人生地不熟，甚至语言都根本不通的国度，完成一段异域的背包奇妙之旅。

因为节目的定位如此，所以在拍摄制作中，节目的走向一直是朝着人文、温暖的旅行节目的方向拍摄制作的，所以节目定位在一个真人秀中可以给导演一个引导作用，引导了制作方向。

三、从节目制作方面分析

节目全程海外取景，首创“梯队式拍摄手法”，在拍摄制作中有拍摄技法的投入和创新，用专业技能保证拍摄内容和质量。在嘉宾选择上，各姐弟之间的年龄层次偏向年轻化，而其中人物关系的相处之道也成为节目的重中之重，通过全新的人物结构设定，使节目内容愈加丰满。

在此真人秀节目中也采用了大多数以人物为核心的真人秀节目会采用的访谈成分。据调查，真人秀的好看与否80%取决于人物塑造的成功与否，而采访就是塑造人物形象的关键。虽然前不久在知乎上看到有网友针对真人秀中的采访插入有这样的回复：“前一秒选手还在狼狈不堪歇斯底里，后一秒就穿戴整齐坐姿休闲地大谈刚才那段的心路历程，有时候觉得很是违和”，于是便会产生这样的疑问——“既然‘违和’，那么为什么还要插入采访呢？”

在真人秀中插入采访有两大功能②：①以不同的视点叙述故事，补充现场画面的不足，同时突出细节，强调故事中的戏剧性节点；②表达选手内心世界，以及他们对人物和事件的评价，树立人物形象。

而在如何录制方面，真人秀采访一般有两种形式：随机采访和室内采访。在《花儿与少年第二季》中主要是采用室内采访的采访方式。室内采访，采用的是比较正式的采访环境。当天的节目录制结束后，节目组会安排每个选手的采访。具体的采访时间依照节目内容而定，一般是中午和晚上。采访环境一般是一个封闭的小房间，灯光和摄像机都已经架好，被采访者坐在指定的座椅上，接受导演采访。室内采访的优点是灯光录音摄像效果好。因为环境封闭安静，访谈能够深入进行。缺点是会不够及时，选手可能已经不再有当时的情绪。需要依赖导演去引导和挖掘。

例如在该真人秀中，每当一天的行程结束后，导演便会分别叫演员来到房间里录制单独采访，采访的内容有时是关于今天发生的一些有趣的事件，有些时候是当天发生的一些摩擦。因为采访一般都是当天录制的，所以当天出现的情绪波动肯定是不容易忘记的。由于导演全程跟随，导演都会记录下当天的“故事线”，哪些关键的节点选手出现了那些问题，导演都会根据自己的记录，向选手发问。导演会通过对当时情景的引导，将明星们的情绪再次带入到当时的情景中，尽可能还原当时明星们的心境、情绪，以更好地挖掘出人物内心活动，丰富节目内容，充分展现人物性格。

引用

①真人秀的七个组成元素：参与者、悬念、竞争、淘汰与选拔、时空性、现场性、艺术加工

②这两大功能引自于苗棣老师的论文《真人秀与现场追述》